滿洲窗里有黃金余蔭山房滿洲窗：套色玻璃跨越重洋、內膽雕刻要用秘制藥水 一扇滿洲窗，滿眼嶺南情。滿洲窗是由傳統木框架鑲嵌套色玻璃蝕刻畫組成的窗子，制作工藝復雜，套色玻璃為進口所得。在發展中，因原材料缺乏、工匠斷層、工藝失傳等原因，滿洲窗制作和修復行當漸漸式微了。 近日，廣東四大名園之一余蔭山房21扇滿洲窗歷時8個月終于完成修復安裝，老窗在陽光照射下重現流光溢彩之美，成為打卡新景點，也喚醒了街坊對于滿洲窗修復工藝和工匠群體的關注。 每一扇營造得宜的窗都透著一顆精益求精的匠心。余蔭山房這些滿洲窗修復也是如此，跨越重洋從歐洲進口原版套色玻璃，玻璃內膽雕刻使用獨創藥水配方，不計損耗裁剪出漂亮玻璃花芯……記者深入采訪了余蔭山房滿洲窗修復的故事，并告訴你滿洲窗修復行當和工匠群體鮮為人知的故事。 九扇“蝶戀花”方斗組合。八片水滴狀的花瓣各鑲嵌綠、紅、金、藍四色玻璃，四角伴以鏤空木紋蝴蝶裝飾。花瓣呈順時針方向旋轉。四色花瓣分別對應春綠、夏紅、金秋、冬藍，代表著四季更替。 九扇“蝶戀花”方斗組合。八片水滴狀的花瓣各鑲嵌綠、紅、金、藍四色玻璃，四角伴以鏤空木紋蝴蝶裝飾。花瓣呈順時針方向旋轉。四色花瓣分別對應春綠、夏紅、金秋、冬藍，代表著四季更替。 三組窗戶：花了10多萬元 余蔭山房有100多年歷史了，是嶺南名園之一。由于歷史原因和建筑功能的改變，部分門窗缺失，影響了古建筑風貌的完整性。2015年開始，余蔭山房管理處啟動門窗修復工作，對園區內缺失的屏門、窗扇分批實施修復。 2018年，瑜園西北廂房一、二層及東南一樓廂房滿洲窗修復工作正式啟動。“瑜園多處廂房內保留了傳統滿洲窗窗框，其內沿有三條軌道，使得窗扇可上下推拉、前后置換。”余蔭山房管理處負責人沈瑜元解釋說。 “我們先根據山房內保存下來的滿洲窗窗格樣式畫出了兩張設計圖紙。”去年年中，余蔭山房工作人員帶著“蝶戀花”“木棉花”手繪滿洲窗設計圖紙到處尋訪滿洲窗修復匠人，因難度太大，被很多人拒絕，后來遇到了滿洲玻璃工作坊的吳廣標師傅。“他被罕見的直棱格窗扇的滿洲窗設計圖所吸引，決定承接這次修復工作。” 然而，完成修復并非易事，套色玻璃需要從歐洲進口，然后確定窗戶設計稿，開料，雕刻玻璃到拼接入榫，刷上三道防腐漆層層保護。據了解，這三組滿洲窗（共計21扇）的制作修復造價不菲，共計花費10多萬元。 近日，記者在余蔭山房工作人員和修復工匠吳廣標的帶領下，近距離觀賞了這三組重新煥發光彩的滿洲窗。 “在過去，滿洲窗是貴族定制的裝飾，它的主要特色一是體現在多變的窗格，可以演繹出不同形狀；二是玻璃配色，同一款窗格里可以做4～12種顏色的配比，有很多門道，比如廳堂的玻璃顏色可配得濃重花俏一些，在書房則要配得清雅一點；三是雕刻內膽玻璃，采用脫底套銀工藝，這項工藝為嶺南獨有。”吳廣標表示。 在瑜園西北廂房一二層，記者見到了修復完成的兩組“木棉花”滿洲窗。木棉花素有嶺南花魁之美譽，鮮艷碩大的“木棉”滿屏盛開，盡現嶺南風采。 在瑜園東南一樓廂房，已完成修復的滿洲窗為一組九扇“蝶戀花”方斗組合。“這組窗扇最大的特色在于九塊獨立定制的畫心，玻璃內膽采用的正是紅色脫底套銀工藝。”吳廣標介紹，留底工藝之于脫底工藝，好比傳統刻字中的陰刻與陽刻。留底是將玻璃表面以下的立體線條刻出，指凹下去的圖形。脫底是顯出玻璃表面以上的立體線條，指凸出來的圖形。 “木棉花”滿洲窗，其中四片花瓣鑲嵌金色玻璃，中心花瓣鑲嵌紅色玻璃。窗芯花瓣玻璃內膽題材為蘭花，猶如在玻璃上“繡花”，展現蘭花蘭葉線條瀟灑之美。 12塊花芯：廢了30塊玻璃 滿洲窗是“洋為中用”的產物，結合西方傳入的彩色玻璃，將玻璃與中式窗欞契合，這不僅是藝術的升華，還是技術的難點。廣式滿洲窗一大特點是曲子襯底，畫心多為圓形或者波浪形狀。與直子襯底相比，曲子襯底工藝更為復雜，既要求工匠將木欞條制作得曲折多變，又要將玻璃裁為不規則的曲線，難度很大。 “這次修復制作難度很大，窗戶木欞條全部是曲線，玻璃對應要有弧度，在昂貴的進口套色玻璃上開出如此大弧度，稍有不慎，整塊玻璃就會廢掉，前功盡棄，損耗比預期大很多。”吳廣標說，由于木棉花窗的花瓣形狀線條突變較大，裁12塊花芯就廢了30塊玻璃，套色玻璃進口價格為一平方米7000元，“這些玻璃對于我們來說像金子一樣貴重。過去從來沒有這樣高的損耗率。” 說起余蔭山房滿洲窗修復所用套色玻璃，吳廣標告訴記者，這些玻璃都是從歐洲進口的，價格十分昂貴，“在歐洲也只有幾個作坊在制作，純手工打造，工序繁復，技巧很難掌握，成品率低，難以規模化生產，他們至今采用仍是傳統吹筒法制作工藝。在國內，我們找過不少玻璃廠，他們都做不出來。” 余蔭山房管理處工作人員周曉婷說，這次余蔭山房滿洲窗修復所使用的玻璃采用厚度為3毫米、套色層厚0．1毫米的歐洲進口純手工套色平板玻璃，“玻璃從捷克進口”；雕刻工藝采用傳統手工微雕加酸蝕銀光工藝，雕刻深度0．01～0．2毫米。據了解，紅色套色玻璃在燒制過程中要添加黃金，“是有含金量的”。 據了解，余蔭山房大多數滿洲窗都是曲子襯底，主體建筑深柳堂廳堂兩側為梔子花套嶺南花果茭荷彩色窗，園主人書齋臨池別館的滿洲窗則以菊花為形象。 研究者韓放在《滿洲窗：中西方文化融合的嶺南傳統建筑裝飾元素》一文中，將瑜園船廳的萬壽菊套色福壽窗奉為經典，他認為“比直線型玻璃裁割，鑲嵌難度高了許多，配合鑲嵌的木框工藝之精美，體現了嶺南‘滿洲窗’的精湛工藝無與倫比的事實”。 “蝶戀花”滿洲窗。每一扇窗芯上的蝴蝶形態都各具特色。 匠心：研究藥水配方重現玻璃內膽銀光 與余蔭山房結緣，也讓吳廣標更深刻地理解了尊重傳統的價值，滿洲窗所包含的美學、工藝手法是傳統匠人的創造，“尊重傳統，才能讓滿洲窗煥發生命力。” 吳廣標從小在廣州東山長大，被滿洲窗的魅力所吸引，“過去家里沒有條件使用滿洲窗，但是很喜歡。”長大后，本來從事出版業的吳廣標選擇“半路出家”，在佛山拜師投身古玩古建筑行業，這時才更深入接觸滿洲窗修復。 吳廣標表示，上世紀七八十年代，很多老建筑物件被收購，然后修復后銷至海外，其中就包括滿洲窗，他自己在這個過程中學會了車刻工藝、打砂、內膽銀光工藝等。 “在滿洲窗制作之中，玻璃內膽蝕銀光工藝尤為關鍵，在薄如蟬翼的有色玻璃層進行精微雕刻，離不開一種浸泡玻璃的藥水。可惜，滿洲窗修復匠人斷層，傳統藥水配方也失傳了。”吳廣標說，為了重拾老技藝，他花費了兩三年時間研究藥水配方，自己查文獻，與化學工程師討論，經過幾次試驗，終于調制出藥水配方。 有了秘方，吳廣標滿洲窗制作修復事業有了很大起色。目前，吳廣標參與了多項文物保護和仿古建筑營造工程，例如順德清暉園、佛山祖廟等都有他修復的作品，他的玻璃套色刻畫，無論花鳥、人物作品，都頗為自然生動。其中，佛山祖廟戲臺“萬福臺”出相入將滿洲門窗上的玻璃雕刻是他的代表作。 為了讓滿洲窗這種傳統形式更好地融入現代生活、飛入千家萬戶，吳廣標還大膽做了一個嘗試——用鋁合金材料，融合傳統窗格結構，來制作鋁合金仿古滿洲窗，既保持了滿洲窗的外觀形式，還提升了防火防水、防蟲蛀等功能。 老行當現狀：期待傳統的回歸 隨著滿洲窗修復傳統匠人老去，這個老行當也日漸式微。永慶坊修繕施工團隊負責人歐陽侖告訴記者，近年來，由于滿洲窗鮮明的廣府近現代區域性工藝特征及視覺氛圍，受到越來越多人的青睞，人們將滿洲窗的元素融入到裝修或產品、標識設計中，一些家具廠、裝修公司也開始從事滿洲窗的制作。 “但是由于原料彩色玻璃需從外國進口，且玻璃蝕銀光工藝為極少數工匠所掌握，市面上大部分承接滿洲窗制作的都是用廉價的貼膜、焗漆玻璃取代，雕花則為印花，木作工藝也鮮有復舊，這種制作方法不適合進行文物古建筑的滿洲窗修復。”歐陽侖說。 吳廣標表示，現在很多工廠宣稱可以制作滿洲窗，其實他們并不真正理解滿洲窗，“比如滿洲窗的窗格木欞不同于其他建筑風格的窗戶，特點是變化多端、具有很科學的比例，而很多木工廠任意拉伸、縮短，造出來的滿洲窗失去了原來的比例美。”此外，在玻璃顏色搭配上，一些工廠也隨意為之，“其實滿洲窗玻璃色彩搭配是有一套很科學的體系，很講究審美。” 研究者李朝平在《嶺南滿洲窗的造型藝術研究》中指出，嶺南滿洲窗作為中西元素合并的產物，19世紀開始在裝飾上受到富商們的喜愛，從西關荔枝灣一帶開始流行。西關大屋內采用的滿洲窗不僅是窗戶還是室內界面裝飾。 李朝平指出，19世紀至今，廣州越來越多設計者將滿洲窗融入于設計當中，如廣州博物館、白天鵝賓館等。設計師們用現代的手法將滿洲窗進行提取重構，這不僅體現了后者對傳統文化的尊重也是對傳承與創新的最好表達。 這樣的創新，并沒有丟掉滿洲窗的傳統——只作為嵌入場景的一種裝飾元素。歐陽侖認為，滿洲窗制作修復匠人要創新，首先要真正理解滿洲窗文化，它們的來龍去脈、造型藝術、設計美學、地域差異等。 有段古：一扇窗里看遍四季 余蔭山房有一扇可以看到“四季”的滿洲窗，該窗位于臥瓢廬正南面，藍色、白色的玻璃相間排列，簡單的菱形組合紋樣看似其貌不揚，人們竟可通過這扇窗戶找到南粵大地難能一見的瑞雪隆冬和秋山紅葉的景致，因此被稱為“四季窗”。 周曉婷介紹說，嶺南地區屬亞熱帶，氣候溫暖、雨量充沛，大部分植物終年常綠，無明顯的季節分別。不過，透過中央的鏤空窗戶觀看園景，一派自然的春夏景色；透過單層的藍色玻璃看窗外，會發現窗外的屋頂、假山都覆蓋上一層薄薄的白霜，好似北國冬天的雪景；若透過雙層的藍色玻璃觀察，會發現窗外的綠葉都變成了深紅色，仿佛到了深秋季節。 一扇窗戶容納了四季變換，引出了綺麗萬千的動人景色，為庭院增色不少。原來，余蔭山房的原主人鄔彬曾在北方當官多年，北方四季分明的景色給他留下了深刻的印象，但他的許多親朋好友從未到過北方，未見過這樣的景致，所以他請人設計了這扇四季窗，好讓親朋好友們都開一開眼界。在過去，這扇四季窗可以左右推拉，佇立窗前就可看到玻璃層層疊疊發生的變化。

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