廣州首部沉浸互動輕粵劇“喜氣又鬼馬” 成國慶中秋假期文旅“必打卡”

　　“打造廣府婚禮現場，氣氛好好！好喜氣好鬼馬！”“探索粵劇的無限可能性，原來粵劇互動還能這么玩！既有新的元素，又有傳統內容，帶我進入了一個沉浸互動的花好月圓場景。” “來廣州文化館游覽參觀，順便觀演，全程沉浸式體驗粵劇魅力，解鎖了國慶廣州文旅體驗的新玩法！”10月2日—8日，廣州首部沉浸互動輕粵劇《公主駕到！》在廣州市文化館·曲藝園限時上演，引發觀眾好評如潮。據悉，后期該劇每逢節假日及周末在同一地點安排限時駐演。

　　《公主駕到！》在粵劇創新、文旅融合方面的探索，亦引發了業內人士的廣泛關注。“《公主駕到！》是一次很好的嘗試，打開了粵劇傳承創新的一個新思路。”廣東粵劇促進會會長、著名粵劇表演藝術家倪惠英說，“該劇是一次文旅融合的新探索，為提升廣州的城市文化影響力、加快培育建設國際演藝中心貢獻了力量。”

《公主駕到！》謝幕后演員和觀眾合影

　　演出引發好評如潮 探索無限可能，原來粵劇還能這么玩

　　《公主駕到！》由廣州市演出電影有限公司、廣州粵劇院聯合出品，獲得廣州市振興粵劇基金會及廣州市文化館的大力支持，并由灣區策動（廣州）影業投資有限公司、TGShow大娛樂家精心打造。來自傳統戲劇、舞臺藝術、電影電視等不同領域的年輕人“腦洞大開”，進行了一次極度創新的嘗試。

　　《公主駕到！》以經典粵劇《刁蠻公主戇駙馬》為靈感。新婚夜因跪迎之禮互不相讓，駙馬動用黃金锏反制，鳳霞公主氣道“我唔嫁了！”于是，升平公主、昭君公主、長平公主、八寶公主這幾位分別來自《醉打金枝》《昭君出塞》《帝女花》《八寶公主與狄青》等經典粵劇中的公主跨時空相聚，從自己的人生經歷和情感經驗出發幫助鳳霞公主排解“婚前焦慮”，最終“花好月圓”……

　　《公主駕到！》創新性地引進“沉浸式互動體驗”與“盲盒式觀演模式”。走進美輪美奐的廣州市文化館，來到古色古香的曲藝園，仿佛進入了一個廣府婚禮的現場。觀眾是來喝喜酒的——進門遞紅包、寫祝福語……一來到現場，就是戲中人。

　　“金枝席”觀眾還會先拿到一張身份信息卡，可能是匈奴部落的首領，也可能是絲綢之路的商人，隨機進入一位公主的“閨房”和她聊天、互動。觀眾小丁和朋友進入了鳳霞公主的房間，“好好玩！我們成了鳳霞公主的‘皇妹’，還幫她挑了婚禮用的釵子。鳳霞公主生動可愛，宣讀了‘公主令’，我沒反應過來還被她逗了一下。總之對這位‘刁蠻公主’有了更深的了解，也提前進入了劇情。”

　　婚禮就要開始了！“金枝席”觀眾移步到婚禮主會場，添福和喜燕兩個角色已經在招待“玉葉席”的觀眾……這場沉浸互動輕粵劇的歡樂旅程繼續。

　　舞臺主視覺是一個巨大的廣府非遺木藝燈籠，從布景到細節，都透露著廣府婚嫁文化特色，觀眾全員成為公主婚禮的座上賓，和演員零距離互動；婚禮進行中，某個公主的“閨房”的門會突然打開，推動劇情；演員多次利用廣府俗語與嶺南歌謠調動觀眾情緒；沉浸互動中，非遺粵劇與現代愛情理念的碰撞閃現無數火花……

　　“讓人耳目一新的體驗！”觀眾何先生表示，“原來粵劇還能這么玩！第一次超近距離觀看粵劇，化身公主婚禮的‘吃瓜’群眾，全程沉浸互動參與！演員妝造很美，眼睛會說話。”

　　“體驗感滿滿，我媽飲到公主新抱茶——富貴又榮華，我接到花球——幸福滿滿，盆滿缽滿。”一位帶著母親前來觀演的女士如此表示。

　　大學生小林和同學本來是來“打卡”廣州市文化館的，得知《公主駕到！》在曲藝園演出，便來觀演。“我們聽不太懂粵語，不過現場有字幕。劇情邏輯清晰，環環相扣，人物性格刻畫鮮明，很快就明白了人物之間的關系。在廣州上大學，在文化館邂逅粵劇，也是一種緣分。”

《公主駕到！》演出現場

　　一次大膽的嘗試 打開了粵劇傳承創新的一個新思路

　　《公主駕到！》保留了傳統粵劇的唱腔、程式以及經典曲牌，同時融入現代編曲手法，既有傳統味道，也有新潮話題。

　　“《公主駕到！》是粵劇一次大膽的創新、很好的嘗試，打開了粵劇傳承創新的一個新思路。這個文旅結合的作品，對粵劇也是一次很好的傳播。”觀看《公主駕到！》之后，廣東粵劇促進會會長、著名粵劇表演藝術家倪惠英如此表示，“這種沉浸式的演出，觀眾積極參與、體驗的同時，能更加近距離地感受到粵劇的魅力。”

　　倪惠英說：“演員的表演也可圈可點，因為粵劇演員平常都是在舞臺上演出，在《公主駕到！》中，則是跟觀眾近距離地直接互動，這是很考驗演員的。但是我們的年輕演員在這么短的時間之內進行訓練調整，就能呈現出松弛、投入的表演，觀眾看得也很開心，是挺好的一次嘗試。”據悉，《公主駕到！》演員們的平均年齡只有25歲，他們的演繹，展現了粵劇的青春活力與傳統底蘊。

　　《公主駕到！》突破了目前傳統粵劇舞臺的邊界。回顧粵劇數百年的發展歷程，其本身就是一部不斷吸收、融合、創新的歷史。

　　來自演出行業的90后小文梳理了《公主駕到！》跨越時空的創作脈絡——《公主駕到！》的創作藍本《刁蠻公主戇駙馬》早在20世紀30年代就展現了粵劇人的國際視野，該劇改編自莎士比亞的《馴悍記》，經由粵劇宗師馬師曾改編、紅線女演繹，成為“馬、紅流派”的代表作。2004年，《刁蠻公主戇駙馬》被改編為全球首部粵劇動畫電影，79歲的紅線女擔任導演并為女主角配音演唱。形式隨時代而變，不變的是粵劇人始終如一的創新自覺與銳意求變。

　　“《公主駕到！》正是粵劇創新精神的當代體現。作品在三個維度實現了突破：空間上，巧妙利用廣州市文化館曲藝園的仿古建筑，將包廂化為公主閨房，戲臺變身婚宴現場，打破了觀演界限；表演上，演員穿梭于觀眾之間，將觀眾視為‘親戚朋友’，以真誠對話構建情感共同體；主旨上，作品超越原作，通過塑造各具特色的公主‘閨蜜團’群像，構建了一個彰顯現代意識的女性話語空間，讓‘她力量’在古典語境中自然生發。”小文如此表示，“《公主駕到！》不僅延續了一段跨越近百年的藝術創新史，更完成了一次從西方經典到嶺南戲曲、從傳統舞臺到沉浸體驗的轉化。”

　　“以現代視角重述經典作品。《公主駕到！》借助《刁蠻公主戇駙馬》中傳統的人物形象重述當代婚姻和兩性關系。四位公主組成的‘閨蜜團’周游于鳳霞公主和駙馬孟飛雄之間，用傳統智慧為一對新人牽線搭橋、重建信任。這種設計不僅滿足了現代大眾的參與心理，更回應了當代婚戀中的重要命題，體現了創作者的時代眼光。”關注文旅產業的小謝如此表示。

《公主駕到！》演出現場

　　文旅融合“小而美” 有望成為廣州的一張文旅新名片

　　從唱響四海的羊城粵劇節，到基層熱鬧的“春班”“秋班”演出，再到充滿煙火氣的街巷“私伙局”，粵劇始終活躍在人民群眾的日常生活之中，展現出強大而鮮活的生命力。“粵劇并非高高在上、曲高和寡的‘陽春白雪’，而是可觸、可感、可親、可近的嶺南文化的重要組成部分。”廣州粵劇院董事長林凱彬如此表示。

　　這一次，《公主駕到！》以“破壁多次元”“劇好玩盲盒”“廣州必打卡”為核心定位，結合廣州市文化館的場地特質，融入廣府婚俗文化、廣府文化主題燈謎等元素，讓觀眾在自然互動中感受嶺南風情，實現了在地文化與公共文化空間的深度聯動。

　　關注文旅產業的小謝亦敏銳地看到了《公主駕到！》的商業潛力。“全劇演員控制在8人左右，取消了現場樂隊，控制了演出成本，使劇目輕巧靈活，能夠向多種場景植入。這樣的戲劇作品尤其適用于大型主題游樂園或文旅園區，既能通過劇中人物外出巡游拉攏人氣，又能夠快速適應各類園區復雜的舞臺和場館條件，其主題也充分切合游樂園或文旅園區的受眾口味，具備相當的商業潛力。”

　　廣州文學藝術創作研究院副院長、廣州市文藝評論家協會主席羅麗認為，文旅演藝行業正從過去“重投資、大制作”的模式轉向“重運營、輕投入”的精細化發展。《公主駕到！》這類依托現有公共文化空間（廣州市文化館）和演藝團體（廣州粵劇院）、聚焦互動體驗的“小而美”項目，能更好地適應市場。

　　《公主駕到！》打造了年輕人喜愛的“粵劇公主宇宙”。文旅劇新生代消費者崛起，他們希望從單一的“文化欣賞”轉向“深度體驗”與“情感共鳴”。《公主駕到！》將傳統粵劇與現代審美相結合，同時構建沉浸式互動體驗，滿足了觀眾的需求。

　　“具備清晰IP內核、創新體驗模式和高效運營能力的文旅劇項目才能脫穎而出。《公主駕到！》將傳統粵劇從劇場延伸至文旅演藝領域，有望成為廣州的一張文旅新名片，促進廣州文旅演藝市場的發展。”羅麗如此表示。

　　在《公主駕到！》的“多元宇宙”中，每一次互動都是嶺南文化記憶的喚醒，每一場演出都是傳統與現代的對話。“現場，我很高興看到很多年輕觀眾非常投入，通過輕松、開放、親切的沉浸互動方式，《公主駕到！》讓粵劇更加貼近當下的生活。相信該劇能吸引更多年輕人走進劇場接觸粵劇、了解粵劇，最終愛上粵劇。”倪惠英說，“《公主駕到！》是一次文旅融合新探索，為提升廣州的城市文化影響力、加快培育建設國際演藝中心貢獻了力量。”