心手相連，留住手藝傳統工藝當代審美融于當下生活　　竹、藤、柳編織是中國傳統文化重要的組成部分，當傳統的籃筐編織工藝介入當下生活空間，會呈現什么樣的意象？　　如今，真正創造出既具有實用功能、為市場所接受，又能夠發揚傳統工藝、展現當代審美價值的案例并不多見。廣州美術學院的覃大立教授憑借對籃筐編織技藝的執著探究與創新，在復興傳統編織手工藝的道路上取得了可喜的成果，為“留住手藝”提供了經典的文創示范。近年，手工藝非物質文化領域的熱度不斷升溫，我們應該怎么讓傳統手藝回歸當下生活？就大眾關注的各種話題，本報記者在廣州美院設計大樓覃大立教授的工作室，完成了對他的專訪。作品《浮生若夢》 四川美術學院 指導教師：覃大立　　文創實踐　　將傳統手藝帶入纖維藝術新境界　　在籃筐、實用品、裝置藝術、纖維藝術之間跨界轉換　　根本 脫離生活就是“溫室花朵”，要滿足“需求”有實用價值　　覃大立是廣州美術學院的教授，是我國纖維藝術領域成果豐碩、辛勤耕耘的藝術家和實踐者。他反復強調：手工藝源自民間、來自生活，幾千年來中國的手工藝生產、加工和使用都與人們的生活息息相關，脫離生活的手工藝就像是“溫室里的花朵一樣無法真正融入自然的懷抱。要振興傳統手工藝最根本的問題還是要回到當下生活本身，要讓手工藝真正融入社會”。采訪中其令記者印象深刻的一句話是：“手工藝承載著我們的傳統文化，是古今文化認同的一個載體。心手相連非常重要。手工藝是物質的，更是精神的，是文創產業的重要基礎?！瘪罅⒔淌谥笇гO計編制作品學生創作手工藝作品覃大立指導學生創作手工藝作品 (資料圖片)　　覃大立告訴記者：一次廣交會的偶然相遇，給他提供了一個探索纖維藝術新境界的難得機會。國外客商希望開發籃筐這一類材料編織的產品。他開始嘗試用柳條、藤條、木皮等材料進行設計和創作。他介紹，近年竹、藤、柳編織產品在廣交會上年成交額達4億美元，成為國外客商最歡迎的中國文創產品。他說，滿足廠商的“需求”是一種有實用價值的思維方式。　　途徑 研究材料、探索編織形態，展現新的審美“空間”　　覃大立認為，與其花費時間思考抽象的創意，不如直接將精力投入對材料特點和語言的研究中，最大程度發揮出材料的特性。如柳條長度不長，表面光滑，每一根的粗細均勻，但收口效果不佳，更適于編織一些富有轉折和造型粗獷的產品……根據這些特點進行的相關技術和造型的開發，將產生出不同于以往的新的編織形態。他的這些思考和實踐很快結出了豐碩的果實，他完成了一系列突破傳統的嘗試，在籃筐、生活實用品、裝置藝術、纖維藝術之間跨界轉換，形成了新的藝術形態。　　非遺手工藝中蘊含著中國文化中的視覺基因和審美意境。覃大立嘗試研發新的編織技術去實現各種新的造型，進而展現新的審美“空間”。他嘗試將傳統的編織地毯的栽絨技術運用到柳條、藤條等材料之上，改變了經線和緯線的穿插方式，以結構的造型變化催生出新的造型，實現了柳條和竹藤材料的立體造型編織的突破?！　〕讼駸艟?、茶具這一類的實用物品，近年，覃大立還創作了一系列大型的室內空間造型，將竹藤材料的特性演繹到新的藝術高度?！　∫饩?創新技藝使作品造型形成多曲面美感　　覃大立指出，傳承與創新不是簡單否定傳統。很多藝術家往往大談“跨界創新”，如果重點強調跨界，就不是傳統回歸現代了。我們要做的是在傳統這棵老樹上嫁接現代的文創新芽?！　Υ?，覃大立做了很多創新，獲得很多專利。比如，他創造了“竹編六角針多曲面無骨成型法”，將竹藤編織工藝引入現代建筑空間與大型雕塑裝置作品領域，使作品造型走向了自由意境，空間造型形成多曲面美感?！　●罅⒄J為，編織工藝最關鍵的核心并不是造型的創造，而是對當下社會人們的生活和使用方式的再設計。只有找到合理的使用方式，才能激發新的欣賞和審美認知，才能使手工藝產品具有不斷生發的動力和與現代社會結合的契合點。從某種角度來說，就是將使用方式在其可能的方向上予以放大，形成審美趣味的延伸。事實上，審美也是一種現代功能的實現?！段骞蓉S燈》系列 覃大立 作品　《毛毛球》 覃大立 作品　　大咖對話　　覃大立： 手工藝要成為一種能夠承載現代人的情感和文化的“空間”　　記者：隨著科技發展，在現代社會機器的速度比手藝人要快太多了，傳統手工藝還有傳承創新的價值嗎？　　覃大立：手工藝的傳承與創新，當然有非常重要的價值。本人負責的國家藝術基金項目，就是一個探索傳統手工藝現代出路的重要個案。我在四所美術學院開設課程，意在探討“讓傳統籃筐編織融入當下生活”的可能性，鼓勵學生以真誠的學習態度，用真心去領悟籃筐編織文化，帶著勇于實驗的本心，共謀傳統工藝文化傳承創新之路?！　∮浾撸涸絹碓蕉嗟睦鲜炙囌诼В瑐鹘y的“現代”轉化是個“難題”，您認為如何實現“現代”轉化？　　覃大立：傳統籃筐編織技法主要是對圖案的編織，但都是平面延伸，并已相傳了數百年，加上使用方式也無任何改變和創新，致使這種產品模式已不太符合當今時代的需求?！　∥易x書時候的老師，就曾經強調手工藝設計應當表達觀念和表現材料本體美，通過編織本身滿足功能需求，由此才可能創造利潤。　　一方面，倡導從編織內部進行改造及探索，以此應對當下生活方式的快速變化，同時融入現代建筑空間及語境；另一方面，強調裝飾融入功能構件中，反對為裝飾而裝飾、為藝術而藝術的虛偽創作，以見微知著之態度對待藝術?！　∮浾撸赫務剛鹘y手工藝活態傳承的困境及出路？　　覃大立：只有那些真正具有使用價值、能夠為市場所接受，并創造出經濟效益的手工藝術，才有可能在市場的洗禮和考驗中繁榮發展。因此，手工藝要在今天的社會存在和發展，其中最重要的是要成為一種“空間”。這里所說的“空間”并不是平常人們所說的物理的空間，而是一種“有承載能力的空間”，手工藝的生產和藝術要成為一種能夠承載現代人的情感和文化的“空間”?！　∮浾撸耗敲醋尙F在的年輕人去傳承、和發展手工藝的關鍵是什么？　　覃大立：要特別強調營銷。只有創造經濟效益，才有機會吸引更多的青年投入傳統手工藝行業當中。今天的營銷模式和過去早已不同。作為設計者，今天應該有主動營銷的觀念，只有熟悉了當下的營銷方法和趨向，對設計的推廣才具有積極的推動作用。