共享廣州由來已久的詩意時光　　日前，廣州著名詩人陳永正關于“廣州詩詞發展守正與創新”的重磅講座引發熱議。　　誠如陳永正所說，近現代的廣州，是英雄之城、浪漫之都，詩詞雅集更是廣州的文化習俗之一。這里的一花一草、一事一物，都能讓詩人思緒涌動，這是一個詩人輩出、競相爭輝的時代。從張維屏、陳澧，經黃遵憲、康有為、梁啟超到丘逢甲、黃節、朱執信；再到劉斯奮、汪國真、楊克、東蕩子……詩人、詩歌其數量之多質量之高，震動了整個中國近代詩壇。　　近代詩歌革命 緣起嶺南　　從新詩的發源開始，廣東就對中國現代詩歌做出貢獻。　　遠在胡適之前，廣東的思想先驅黃遵憲、梁啟超就倡導新詩；之后又出現兼具詩歌理論家、翻譯家和詩人等多重身份的梁宗岱，也是20世紀30年代中國新詩的重要代表。黃遵憲　　就詩作而言，黃遵憲成就卓著，影響巨大，梁啟超稱他為“近世詩家三杰”之冠；他嘗試以新詞匯寫新事物，開一時風氣，作為“我手寫我口的詩界巨子”，實至名歸。其詩作長于鋪敘，描寫生動，酣寫時勢巨變。《人境廬詩草》有近代“詩史”之譽。　　黃遵憲終其一生，作詩不輟，留下《日本雜事詩》《人境廬詩草》（生前未出版），描寫客家婚俗的《新嫁娘詩》，以及多篇新發現的佚詩。黃詩有許多亮點，最為人稱道的是他主張“我手寫我口”，超出前人說的“歌詩合為時而作”的說法，與“詩言志”說相呼應。有的論者稱黃遵憲為“海內能以詩開新世者”。融入外來的新聲、 汲取民間之營養——這是黃遵憲對中國詩歌近代化的兩大貢獻。　　重量級詩人不斷涌現 民間詩社生機勃勃　　劉斯奮、陳永正、楊克等成為中堅力量　　在改革開放初期，詩詞創作呈現興旺之勢，涌現如劉斯奮、陳永正、楊克等廣州詩詞界的中堅力量。　　20世紀末，劉斯奮的長篇小說獲得茅盾文學獎，而其《廣州賦》則刊發于《光明日報》；陳永正的詩詞，享譽海內外，其新舊各體詩詞俱臻一流，文化藝術價值絕非一般作家所能比。劉斯奮　　楊克于20世紀80年代成為詩界名人，后擔任詩歌雜志《作品》主編，楊克參與、見證并影響了中國詩歌30多年的進程。他的詩歌題材包羅萬象，關注當代日常生活，將嶺南地區的新事物寫入詩中，創作出許多膾炙人口的作品。楊克被譽為“中國詩歌30年來一個活化石般的存在”。他的詩，能讓你“從一顆石榴里看到中國”，能讓你在鋼筋混凝土中萌生詩意。當下，楊克依然擁有眾多“粉絲”——詩集《楊克的詩》一年間印刷了3次。楊克陳永正　　此外，20世紀80年代，現代主義審美在高校圈里萌芽，黃燦然、陳少華、溫遠輝、劉子樂、馬莉、朱子慶、尚均鵬，包括汪國真等人在暨南大學、華南師大、中山大學等廣東高校創辦高校學生詩歌刊物、進行“實驗性”詩歌寫作。同時，作協和文化機構也有一批詩人努力從固有的寫作風格中掙脫出來，賦予詩歌以新的面貌，如野曼、林賢治、鄭玲、郭玉山等人。　　廣州詩詞創作厚植于民間　　尤其值得一提的是，廣州的詩詞創作，除了在文化界碩果累累，在民間同樣擁有深厚的土壤。　　當代廣州詩社成立的過程，可追溯至20世紀70年代。以廣州最早成立的荔苑詩社來說，就是由一群詩人自發在西關（即荔灣區）雅集而逐漸形成的。當時，荔灣有兩個詩人們經常雅集的地方，為“月當樓”“梅魁樓”，后合為“梅月樓”，與會者增至三十多人，后來的荔苑詩社，即以梅月樓的詩人為骨干。　　20世紀80年代后，廣州詩詞雅集出現蓬勃發展的跡象。　　1982年，羊城詩社在海珠區海幢公園成立，同一年，荔苑詩社成立，被譽為“改革開放后全國第二個、廣東第一個正式注冊登記成立的詩社”。　　1983年，廣州詩社成立，歐初、楊資元、鄔夢兆、劉田夫、張漢青、楊應彬、黃施民、羅培元、羅冠群等人的積極參與，讓廣州詩社成為當時廣州第一大詩社，每年均舉行大型雅集。　　其后，又出現了嶺南詩社、廣東中華詩社學會等知名的詩社。　　20世紀80年代，民間又涌現出一批詩歌愛好者依借辦民刊、結詩社的形式，形成詩歌團體，如廣州的沈紹裘、江城等人，在傳統的現實主義寫作氛圍下打開一個現代主義寫作的缺口，在廣東各地點燃了“先鋒詩歌”的烽火。在青年詩歌的小群體里，他們有如池塘里的鯰魚，時時攪動起一陣小小的喧嘩。　　令人欣喜的是，近年，新媒體的出現，推動了中青年創作詩詞的熱潮。廣東嶺南詩社、廣東中華詩詞學會、廣州詩社都開了新媒體賬號，加強了與詩詞愛好者的交流。雅集以另一形式出現于網絡上，讓詩詞愛好者互相切磋，促進創作。　　最深沉的脈動 汪國真等發出耀眼的光芒　　1990年前后:廣東詩歌現代性轉換形成規模　　談及20世紀90年代廣州詩歌的蓬勃發展，廣東省作協詩歌委員會相關負責人世賓指出：1990年前后，是廣東詩歌現代性轉換形成規模的轉折時期。這一時期的重要標志是民刊《面影》發表大量全國的先鋒詩人和廣東前衛詩人的作品。　　李金發、梁宗岱作為中國新詩初期的風云人物為廣東新詩奠定了現代性的基礎，他們把法國象征派詩人蘭波、波特萊爾、瓦雷里，以及德國的里爾克帶到這片熱土，在廣東影響了一批后來者。　　20世紀90年代初，發軔于暨南大學，席卷全國的汪國真詩熱應該說是中國新詩的一次巨大成功，是沉寂的詩壇一個閃耀的亮點。這股強勁的詩歌熱，對當代詩歌發展具有重要的啟示意義，即人文精神的關懷。在經濟騰飛、充滿競爭的年代里，如何面對失敗，面對孤獨和寂寞，汪國真在他的許多詩中，用真誠的態度，以清新平易的詩句，告訴我們應面對現實，戰勝自我。在那個年代，汪國真的詩歌，無疑給年輕人以積極的引導，深深地打動著年輕人的心。汪國真　　到20世紀90年代中期之后，廣州吸引了全國各地的青年才俊，同時也激活了全省各地的詩人群體。從20世紀90年代中期到21世紀初，廣東各地關于詩歌的民刊和網站、論壇有如雨后春筍、此起彼伏，廣州的《面影》《返回》《南方以南》《詩歌年鑒》《詩歌與人》《中西詩歌》《完整性寫作》“一刀文學網”等，這些民刊和網站聚集了大量詩人，并促使廣東的當代詩歌寫作生發出持續的寫作熱情和創新熱度。　　此時，廣州詩歌呈現出一個多元、多維，在技藝和思想、語言維度上不斷探索的局面。廣州形成了一個個詩群和流派，催生出一大批在全國頗有影響、各具風格的年輕詩人，如江城、楊克、東蕩子、世賓、黃禮孩、老刀等人。　　世紀之交:廣東詩歌發出強音，令全國詩界刮目相看　　到了世紀之交，廣州詩歌迅速崛起，其中最引人注目的就是發生在廣東的一系列詩歌“事件”，令全國詩界刮目相看。　　1998年，由廣州詩人楊克主編的《中國 新詩年鑒》出版，連續出版至今，發掘了大量詩歌新人，展示了20世紀90年代以后至今的漢語詩歌創作實績。其中就包括了一大批廣東青年詩人如宋曉賢、黃禮孩、黃金明、安石榴、老刀、世賓、呂約、王順健、劉虹、盧衛平等，這些詩人在全國產生越來越大的影響。這一年，楊克和小海還合編了《他們——〈他們〉十年詩歌選》，對“口語詩”的興起起了推波助瀾的作用。　　2001年初，廣州年輕詩人黃禮孩創辦了詩歌刊物《詩歌與人》，甫一出現就震動了詩界，這個雜志每一期都有明確的“主題”，幾乎每期都很出彩，目前已成為最具影響力的民間詩刊之一。《詩歌與人》還提出了“中間代”這個概念，而后隨著安琪主編的《中間代詩全集》的出版，“中間代”已成為當代詩歌史繞不開的重要話題。　　20世紀90年代后期開始，“互聯網”逐漸使詩歌現場轉移，詩人們紛紛觸網。“詩江湖”網站是口語詩人最集中的地方。廣東詩人符馬活于2001年主編了《詩江湖》紙刊，后又出版“詩江湖”詩集，在詩壇上產生了極大反響。　　早在1988年創刊的《女子詩報》是國內第一家純女性詩歌刊物。隨著主編曉音遷居廣東，《女子詩報》的活動中心也轉移到廣東。對進入21世紀的女性詩歌創作和發展產生了廣泛而深遠的影響。　　2002年，通過澳門詩人姚風的努力，由澳門理工學院中西文化研究所主辦（后與廣東省作協詩歌創作委員會合辦）的《中西詩歌》在廣州創刊。2004年第2期《中西詩歌》的“廣東青年詩人詩歌專號”一次推出廣東青年詩人近130人，其中半數以上都活躍在國內各種重要詩歌刊物上。　　與此同時，廣州的《華夏詩報》堅持出報，并成功舉辦八屆“國際詩人筆會”，是國內詩報刊在全球影響最大的刊物。廣州《花城》的詩歌欄目，從20世紀80年代初以來就是國內最重要的詩歌陣地，除《詩刊》等純詩歌刊物外，《花城》的詩歌欄目可說是國內最具影響力的欄目。此外，由廣東省作協主辦的《作品》雜志每期也都有一定的篇幅發表詩歌，常常引起業內關注。《花城》封面　　此時的廣東詩歌已發出強勢話語，崛起于當代中國詩壇，并產生巨大影響。《文學報》2003年9月18日發表的文章《廣東詩歌步入良性發展》，充分肯定了廣東詩歌的實績。　　詩意花城·聽見花開：有詩為證 精彩不斷　　作為文化的重要表現形式之一，詩歌體裁具有諸多優勢，在當前媒體環境下能夠充分展現其快捷、受眾多的傳播優勢。　　近年來，廣府詩人雍平所著《廣州塔賦》膾炙人口，四六駢文以清麗的詩句，再好不過地抒發出了當代廣州人的情懷；中科院院士吳碩賢曾在朋友圈演繹廣州的詩境人生:每日寫詩，只因花城詩意無處不在……雍平　　廣州打造詩詞之都扎實推進，持續讓詩歌之夜走近市民、讓詩歌盛宴走進社區。　　今年3月，廣州市全市11區聯動的“詩意花城·聽見花開”城市文化傳播活動，于驚蟄之夜驚艷全國。　　今年上巳節，“2022灣區詩會之上巳節雅集”在廣州荔枝涌、荔灣湖公園舉辦。劉斯奮、楊克、熊東遨、張海鷗、雍平、黃禮孩、世賓、李舜華等詩人，即興吟詠，以一顆敏銳的詩心，捕捉花城春日浪漫的詩意。在擁有400多年歷史的文塔下，詩人們有感而發，紛紛現場創作。同步通過新媒體進行全程直播，讓市民朋友通過詩歌深度感知廣州、感知詩詞之都的沉淀。　　千年來，眾多詩詞名家堅守在廣州這片詩詞熱土上，傳承詩詞藝術，不斷推動新詩創作。　　廣州將立足廣州詩詞文化底蘊與基礎，進一步弘揚詩詞文化，全力打造“詩詞之都”，著力建設更高品質的美麗廣州。